Rosen und Jasmin in einer Delfter Vase - Auguste Renoir
In der Mitte der Leinwand erhebt sich ein üppiger Strauß rosa Rosen und Jasmin, dessen gelbe und weiße Blüten in ungeordneten Kaskaden hervorquellen. Die Delfter Vase, erkennbar an ihrem charakteristischen blau-weißen Dekor der holländischen Fayence, trägt diese überbordende Komposition mit zurückhaltender Eleganz. Einige Stängel und gefallene Blüten ruhen auf der hellen Fläche, die als Untergrund dient, und verstärken den Eindruck von Spontaneität und Lebendigkeit. Der Hintergrund, in nuancierten graugrünen Tönen ausgeführt, bringt den chromatischen Reichtum des Straußes zur Geltung, ohne mit ihm in Konkurrenz zu treten.
Dieses um 1880 bis 1881 gemalte Stillleben fügt sich in eine florale Tradition ein, die Auguste Renoir am Herzen lag, der dieses Genre als kostbares Feld der Erprobung betrachtete. So vertraute er Ambroise Vollard an, dass das Malen von Blumen es ihm erlaube, Werte und Tonharmonien zu erarbeiten, ohne der Anspannung ausgesetzt zu sein, die ein lebendes Modell auferlegte. Der Pinselstrich ist hier frei, vibrierend, beinahe wirbelnd, in der großen Tradition des Impressionismus, den Renoir an der Seite von Claude Monet und Alfred Sisley mitbegründete. Man erkennt darin auch das Erbe der großen Meister des floralen Stilllebens, von Jan van Huysum bis Henri Fantin-Latour, neu gelesen mit jener chromatischen Sinnlichkeit und Leichtigkeit des Pinselstrichs, die Renoir eigen ist.
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Rosen und Jasmin in einer Delfter Vase - Auguste Renoir
In der Mitte der Leinwand erhebt sich ein üppiger Strauß rosa Rosen und Jasmin, dessen gelbe und weiße Blüten in ungeordneten Kaskaden hervorquellen. Die Delfter Vase, erkennbar an ihrem charakteristischen blau-weißen Dekor der holländischen Fayence, trägt diese überbordende Komposition mit zurückhaltender Eleganz. Einige Stängel und gefallene Blüten ruhen auf der hellen Fläche, die als Untergrund dient, und verstärken den Eindruck von Spontaneität und Lebendigkeit. Der Hintergrund, in nuancierten graugrünen Tönen ausgeführt, bringt den chromatischen Reichtum des Straußes zur Geltung, ohne mit ihm in Konkurrenz zu treten.
Dieses um 1880 bis 1881 gemalte Stillleben fügt sich in eine florale Tradition ein, die Auguste Renoir am Herzen lag, der dieses Genre als kostbares Feld der Erprobung betrachtete. So vertraute er Ambroise Vollard an, dass das Malen von Blumen es ihm erlaube, Werte und Tonharmonien zu erarbeiten, ohne der Anspannung ausgesetzt zu sein, die ein lebendes Modell auferlegte. Der Pinselstrich ist hier frei, vibrierend, beinahe wirbelnd, in der großen Tradition des Impressionismus, den Renoir an der Seite von Claude Monet und Alfred Sisley mitbegründete. Man erkennt darin auch das Erbe der großen Meister des floralen Stilllebens, von Jan van Huysum bis Henri Fantin-Latour, neu gelesen mit jener chromatischen Sinnlichkeit und Leichtigkeit des Pinselstrichs, die Renoir eigen ist.
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Description
In der Mitte der Leinwand erhebt sich ein üppiger Strauß rosa Rosen und Jasmin, dessen gelbe und weiße Blüten in ungeordneten Kaskaden hervorquellen. Die Delfter Vase, erkennbar an ihrem charakteristischen blau-weißen Dekor der holländischen Fayence, trägt diese überbordende Komposition mit zurückhaltender Eleganz. Einige Stängel und gefallene Blüten ruhen auf der hellen Fläche, die als Untergrund dient, und verstärken den Eindruck von Spontaneität und Lebendigkeit. Der Hintergrund, in nuancierten graugrünen Tönen ausgeführt, bringt den chromatischen Reichtum des Straußes zur Geltung, ohne mit ihm in Konkurrenz zu treten.
Dieses um 1880 bis 1881 gemalte Stillleben fügt sich in eine florale Tradition ein, die Auguste Renoir am Herzen lag, der dieses Genre als kostbares Feld der Erprobung betrachtete. So vertraute er Ambroise Vollard an, dass das Malen von Blumen es ihm erlaube, Werte und Tonharmonien zu erarbeiten, ohne der Anspannung ausgesetzt zu sein, die ein lebendes Modell auferlegte. Der Pinselstrich ist hier frei, vibrierend, beinahe wirbelnd, in der großen Tradition des Impressionismus, den Renoir an der Seite von Claude Monet und Alfred Sisley mitbegründete. Man erkennt darin auch das Erbe der großen Meister des floralen Stilllebens, von Jan van Huysum bis Henri Fantin-Latour, neu gelesen mit jener chromatischen Sinnlichkeit und Leichtigkeit des Pinselstrichs, die Renoir eigen ist.
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